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2019-08-18 13:10 来源:东北新闻网

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  百度郭艾伦连续突破造罚球杀伤,哈德森超远三分命中,但最后一攻汉密尔顿上篮得手,三节结束,辽宁队60-72落后12分。如果说现在的中超联赛是当打之年实力派外援的聚集地,那么毫无疑问西亚联赛就是欧美过气球星最喜爱的淘金去处。

CBA季后赛,广东队坐阵主场PK新疆队。孙桐林补篮得手,新疆追至41比44,广东请求暂停。

  难道,女乒主力不出,咱们输给石川将是常态?希望选手们继续努力。比赛结束后,威尔士头号球星便马不停蹄地飞来南宁与国家队会合。

  我要做的就是在荷兰队和利物浦俱乐部都勤奋努力,我不希望将来在退役以后,我为自己的表现感到后悔。广东也明白想要赢球,光靠阿联一个人是不够的,其他人需要站出来。

我们需要对我们所做的策略做到执行精准。

  赵继伟和哈德森又各自投中一记三分球,双方分差达到30分。

  也正是因为他的缺阵,导致广厦队一度挖下28分的大坑,虽然末节广厦队疯狂填坑,可最终还是主场惜败深圳队,总比分被对手追平。对我们来说,我们要争取赢球,我们希望从这场比赛开始就能赢.

  第一个加时赛上,辽宁队率先得分,其间哈德森一个无论怎么分析都是走步的传球却被三个裁判漏判,赵继伟随之命中三分球。

  北京时间3月19日,在今晚结束的CBA季后赛四分之一决赛第三回合的一场较量中,辽宁队经过双加时苦战,最终123-119险胜北京队。当地时间周日(18日)下午,阿尔卡拉U19A队在主场迎来皇家卡拉班切U19A队的挑战,主力前锋梁欢继续首发出战,上一场对阵赫塔菲B队的比赛梁欢就有进球入账。

  暂停过后,赵继伟一条龙上篮,杰克逊中投得手,韩德君两罚一中,杰克逊和方硕连续三分得手,将分差追到10分。

  百度针对这一问题,亚尼斯表示其实这很正常,因为北京队面对是第四节有着强大追分能力的辽宁队。

  朱婷的火力点无需质疑,事实上被认为目前国家队二姐袁心玥的表现,有望将决定中国女排本赛季的命运。对于首场较量,威尔士队也表达了对于胜利的渴望,本·戴维斯表示:我们来这里就是要尝试赢得冠军的。

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百度 俱乐部认为这是个严重的失误。

平野启一郎

2019-08-1813:59  来源:人民网-国际频道
 

编者按:曾有书法家说,书法于中国人宛如性命,生死相随。“言志明心,血肉深情。”中国人对于书写,有不同于别国的执着。常说字如其人,字是人的第二张脸。即便在电子设备取代了大多数手写场景的今天,中国人对字的要求仍未减退。这在我们看来的习以为常,通过日本作家平野启一郎细腻敏锐的观察得以放大。

中日两国文学交流的历史源远流长。近十年来,我多次参加“中日韩东亚文学论坛”,籍此与中日韩各国作家加深了友好关系。

现今,很多中国当代作家的小说也被翻译成日文在日本出版发行,如莫言、铁凝、残雪、余华、苏童、阎连科等等,而我也是他们的忠实读者。就在最近,全球畅销的科幻小说《三体》(刘慈欣著)被翻译成日语出版,也引起了广泛关注和热议。

与中国作家们相处的时光总是充实而快乐的,但其中也掺杂着我一丝小小的困惑。概括来说就是,他们的字都写得非常漂亮。

一般研讨会都会安排一个让出席作家题字留念的环节。看着会场里背板或签字板上中日两国作家的字,总会为那天壤之别感到些许失落。上次参加在首尔召开的中日韩东亚文学论坛时也是,我们日本作家一面感叹中国作家墨宝的飘逸洒脱,一面为自己不甚精致的字面面相觑苦笑不已。

其实日本作家也时常被要求题字签名,但大家往往认为字的价值在于写字的作家本人,而很少有人将题字放在书法层面进行品评。特别是青年作家,可以说基本没人以看书法的眼光看题字。

日本的基础教育也教授书法。我中学时代临摹过王羲之、颜真卿等大家的作品,遗憾的是并没怎么学好。不过,到了大学我学了一点草书、行书,虽然最终也没写出漂亮的字,但这段经历对于理解简体字功不可没。

说到这就不得不提,在我很小的时候,社会上有把左撇子强行矫正成右撇子的恶习,左撇子的孩子被强迫用右手练习使用筷子、铅笔等。

我惯用右手,但同班的朋友里有惯用左手的,虽然只是少数。他们练习右手写字着实吃了不少苦。

虽说如此,有的地方我多少也认同——筷子是不是右手无所谓,写字还是训练右手比较合理。因为比如“一”字,如果用左手,很难先点下去再划出一道漂亮的横线。特别是毛笔字。

不过我以前近距离看过莫言现场挥毫泼墨,着实让人目瞪口呆——他先是用右手写了一幅笔酣墨饱的好字,接着又换左手展示了韵味深长的书法。

这左右开弓的技艺真的让我震惊。我问莫言,“在我小时候,日本人通常会把左撇子都纠正成右手写字,中国不是这样吗?”,莫言答道“中国不这样”。那一刻我不觉哑然,日本的书法教育到底做了什么?

私以为今天日本人的字较之过去更拙劣了。

当然,并不是没有写字好的人,这是个相当简单粗暴的说法,但之所以我认为“较之过去差”,是因为在电脑、手机等智能产品普及的大环境下,我们实际动笔写字的机会本身大幅减少了。我自己虽然用电脑写作,但长篇小说的校样一般不会用PDF修改,而习惯是在纸上用红色圆珠笔标注出修改痕迹。每次改稿都会感到惭愧——自己的字又不如从前了。

今时的日本,需要手写的只有办理手续所必须的文件、或者给珍重的人的书信。前者的字,可以龙飞凤舞,只要能读懂就好;后者的字则要特别细致工整。而这两者之间的,日常需要日常手写体的场景所剩无几。

如今的中国,虽然已经发展成为IT大国,但就我所熟悉的极少几个大城市,诸如北京上海等,日常手写的文字依旧生机勃勃。我这么说,不仅仅是看了中国作家们的字。来参加签售会的读者们总会把想让我签在扉页上的名字或句子写在纸条上,这纸条上的他们的字也让我深有感触。

亦或者这只是外国人单纯的误解?但我以为,中国国内也从很早就开始讨论IT发展对手写文字的影响了。

对于当代中国与毛笔书法的关系,还有一个我很感兴趣的点,那就是广告牌上的文字。

无论是日本还是中国,广告牌的设计都深受欧美影响,这一点毋庸置疑。比如日本饭店的室内装潢风格多被称为“日式摩登”,它力图将现代流行与日本传统(外化出的表象)相融合形成独特风格。中国也是同样,北京、上海等城市最新的饭店也有很多可以称为“中华摩登”的精巧绝伦的设计。

但是在日本,道路两旁的广告牌上的文字都是以哥特体(Gothic)、明朝体(Mincho)为主的印刷体;而中国则呈现着与日本截然不同的光景——连高层建筑上的公司名都是毛笔体。

这差别也体现在书籍的装订上。《日蚀》、《一月物语》、《何为自我》等我在中国出版的作品,书名均以帅气的毛笔字体写就,每每看到,心存感动。

毛笔字在日本的平面设计字体中,存在感也是极弱的。烧酒的标签、日料餐厅的店名、大河剧的题字等LOGO的设计虽然尚可见毛笔体,但与正统书法的毛笔体也相去甚远,散发着更多商业设计的味道。

东京国立博物馆的颜真卿展在日本引起热议,但我更关注的是当代中国日常街头巷尾里生机勃勃的毛笔体,是中国人笔尖不经意中流淌出的文字。 (张靖 译)

(责编:黄晓蔓(实习生)、刘洁妍)

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